#London LGBTFF#闭幕了。非常标准的电影节审美片儿，长镜头，部分手持，新现实主义，冷静节制。剧情感觉很有得解读。先是大叔疯狂迷恋小青年，小青年骂他变态，然后突然小青年就爱上了大叔，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃开始疯狂倒追。我本来在感叹是真·大叔受，结果大叔竟然是攻。有意思

波曼终于演技大爆发了。如此特别的勾勒人物的意识状态，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃终于现实和幻想重叠，她飞了。

全员可爱(๑• . •๑)，日剧总是劝我们脚踏实地，美好的生活就在身边，麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃这种积极的生活态度总是十分感染人呀

1.打破幻境、时空交错、一些超现实主义桥段清晰可见《麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃》雏形；2.动画表现形式的一次大胆尝试，每集的画风、运镜、剪辑乃至叙事都能带给人不同的体验；3.“失去现实的归宿才是真正的归宿”，逃避无法解决任何问题，正视内心直面现实才是解除妄想的钥匙；4.主要角色名里几乎都含动物（鹭、猪狩、马庭、犬饲等），暗示当代都市人在巨大生活重压下沦为真•“社畜”（误）；5.废墟重建后的虚假祥和，日本社会至此进入又一个轮回。

麻豆XXXⅩ乱女少妇蜜桃，丝毫不寂静。如伊丹十三以往的电影一样，导演再次营造了一种弹着莫扎特行凶作恶的“伪饰现实主义”，古典乐就像电影中展现的小镇生活一样，将一种理想的、虚假的纯真带入主角的一家生活，整个小镇就像小球画笔下的童真世界，有着童话般蓝色的候车厅，可伊丹十三也不忘加上一道蓝白色正方形交错的防护栏，增加了画面的不自然冲突，这种和颜悦色中的作奸犯科，早在第一个与影片调性极不协调的猥亵犯出现就埋下了伏笔。正是因为生活中有太多的不堪与刻意维持的体面，才使得这种冲突性具有表达意义。新井带着《女人和公猪交内射》的故事撕裂了小球的童话，父亲的小说与开片的猥亵犯又成为一种新的因果，揭示了全片以喜剧形象出现的父亲，实际的样貌自私、缺位。冲田修一继续装点着伊丹十三不自然的生活喜剧生活的部分，而悲剧的部分北野武和园子温继续发扬